在旅途中

我喜欢火车，我喜欢铁路和公路，我总是希望某种东西可以把我带往远方”，有一天孟煌对我这样说。当时我们正坐在从郑州开往开封的长途汽车上，那是他度过童年和青年时光的地方。他对我讲他小时候曾一度住在铁路附近，经常跳上送工人上班的火车，从中国最重要的铁路枢纽城市郑州的一端到另一端。他把我带到有围墙的货站场地里，这是一个几乎与世界其他地方隔绝的巨大空间，在它工业考古般的破

关于孟煌的 远方 系列的哲学思考

文：沃尔夫-于尔根·格拉姆

哲学试图澄清对人的自我认知和世界认知扮演核心角色的概念，特别是要把隐含的东西（前提、涵意、关联）揭示出来。在这方 面，哲学也是语言批判，探求意义及有意义的表述的条件和界限。依笔者理解，其理想是不偏不倚、坦诚布公、冷静、准确的论 述和遵守使用概念的规则。
而艺术，如果其表述成功，其表达的则是无法用语言对等表述的内容。对艺术进行诠释当然可能，而且也有意义，毕竟艺术使用 的是可以破解的符号。但是，艺术总有可示而不可言说之处。
理解意味着划分/归类，找出共性，而艺术的生命力往往又恰恰在于某些不被理解、某些无法令人满意地终结理解努力的因素， 在于艺术表达所唤起的情感，在于被唤起的回忆、深层的觉受、意境。
如果要从（如上所述的）哲学角度观察孟煌的 远方 系列，就必须着眼于可解读的符号，着眼于其表达和象征的可言说之处。在 此，笔者仅提出一些概念上的和某些阐释性的思考。
关于 远方 系列
考虑到孟煌对个人经历的一些讲述，这位艺术家的 远方 系列所要表述的看起来是远与近、个人与社会、自由与安全、探险的兴趣 或冒险精神与对安逸或安全的渴望之间的张力。这些概念的两极之间存在张力，就意味着，单独化解其中的一极并不能完全而 令人满意地化解张力。笔者在此无意详述孟煌的人生经历和政治背景，不论这些因素起着什么样的作用，而是要做一些哲学意 义上的和概念性的说明。
对孟煌而言，空间是自由的象征。空间，可以从字面理解，就是地形学意义上的空间；空间也可以理解为比喻，就是行为与思维 的可能性空间。或许他的空间兼具两层含义。不论如何，画面中描述的地形空间看起来也象征着可能性空间，这样，在空间得到 描述的物就可以代表某些可能性。
自由是一个有多层涵意的概念，其中有选择自由（或称意志的自由）与行为自由的重要区别。一个人的行为自由可以受到限制， 而其选择自由则不受限制。即使我的行为自由因为外来的强制而丧失，我依然还有认可或拒绝这种外力强制的选择自由。
自由这个概念中另一个重要区别是消极自由和积极自由1，即免于某些东西（如强制）的自由和行事的自由。就消极自由而言，若 无人强制我行我所不欲（这里我们可以想到对国家或社会干预的抵抗），即我有自由。就积极自由而言，如果拥有可以扩展我的 行动空间的手段或可能性，能够充分发掘我的潜力（这里我们可以想到受教育带来的可能性），我就拥有自由或者拥有更大的自 由。我们可以用规则为例来说明。一种道德或国家性质的规则可以限制我的行为的可能性，但在无规则状态限制我的行为空间 时，又可以在某种意义上扩大我的行为空间。从某种意义上说，逻辑规则不是限制我的思维，而是规则才使我的思维成为可能。 游戏规则一方面带来限制，另一方面又为我带来了参与游戏的可能。